Darbs, kas gadu desmitiem bija pazudis kādā šķūnī Konektikutā, nesen tika atjaunots. Frans Posta, koloniālo Brazīlijas ainavu attēlošanas pioniera, nozīme
Satura rādītājs
Mākslas vēsture ir pilna ar neparastiem atklājumiem, bet tikai nedaudzas no tām uzrunā iztēli tik ļoti kā stāsts par šedevru, kas gadu desmitiem bija aizmirsts kādā nomaļā stūrī, bet pēc tam atkal parādījās un apbūra pasauli.
Tā ir glezna „Skats uz Olindas, Brazīlija, ar jezuītu baznīcas drupām”, ko 1666. gadā gleznoja Franss Post, viens no kolonizētās Brazīlijas ainavu attēlošanas pionieriem.
Glezna, kas daudzus gadus glabājās bēniņos Konektikutā, nesen tika restaurēta un atkal atklāta. Tā arī pārspēja rekordus, izsolē pārdota par vairāk nekā 7 miljoniem dolāru.
Zaudētās gleznas glābšana un restaurācija
Gandrīz pirms 30 gadiem šī glezna, kas bija praktiski neatpazīstama netīrumu un nolietojuma dēļ, tika atrasta bēniņos Konektikutā. Apmēram 1998. gadā Džordžs Vahteris, Sotheby’s priekšsēdētājs Ziemeļamerikā un Dienvidamerikā , ievēroja šo darbu un, neskatoties uz tā sliktu stāvokli (“tas bija netīrs, melns, nosmērēts ar sodrējiem un gandrīz nemanāms”, — stāstīja viņš), aizdomājās, ka tas ir nozīmīgs darbs . Vahter pārliecināja kolekcionārus Džordanu un Tomasu Sondersu iegādāties gleznu par 2,2 miljoniem dolāru, liekot uz tās slēpto potenciālu.
Restaurēšanu uzticēja pieredzējušajai restauratorei Nensijai Krīgai, kura, izmantojot ķīmiskos šķīdinātājus un delikātus instrumentus, sāka rūpīgu audekla tīrīšanu . Zem putekļu un netīrumu slāņiem sāka parādīties nezināmi elementi: tumši zils debess, arhitektūras drupas, cilvēku figūras un eksotiski dzīvnieki. Ilgi slēptā aina izrādījās “Skats uz Olindu, Brazīlija, ar jezuītu baznīcas drupām”, kas atklāja tiešu saikni ar holandiešu periodu Brazīlijas ziemeļaustrumos 17. gadsimtā.
Frans Post: amerikāņu ainavu pionieris
Frans Post dzimis 1612. gadā Hārlemā, Nīderlandē, mākslinieku ģimenē. 24 gadu vecumā viņš tika uzaicināts uz Brazīliju kā daļa no Džona Morisa Nassau, toreizējā kolonijas gubernatora, pazīstamas kā Holandiešu Brazīlija, svītas. Post palika Dienvidamerikā astoņus gadus, kļūstot par pirmo eiropiešu gleznotāju, kurš detalizēti dokumentēja kontinenta ainavas.
No viņa uzturēšanās Brazīlijā ir saglabājušies tikai septiņi gleznas, kas gleznotas in situ, bet viņa pieredze Amerikā bija nepieciešama visai viņa turpmākajai karjerai . Atgriežoties Eiropā, Post strādāja pie pasūtījumiem tirgotājiem, administratoriem un citiem holandiešu sabiedrības locekļiem, kuri interesējās par eksotiskajām aizjūras zemēm. Šī niša padarīja viņu par unikālu mākslinieku, kas spēja apvienot tiešu novērošanu un radošo meistarību: tikai nedaudzi 17. gadsimta Eiropas mākslinieki varēja lepoties ar to, ka viņi ar zināšanām par lietu bija iemūžinājuši koloniālās Brazīlijas floru, faunu un kultūru.
Viņa reputācija auga gan starp tiem, kas meklēja patiesu atgādinājumu par savu laiku Amerikā, gan starp jauniem tirgiem, kurus vairāk piesaistīja eksotiskā Brazīlijas ideja nekā topogrāfiskā precizitāte . Post guva labumu no abām auditorijām, radot skatus, kas mijas starp dokumentāciju un pārdomām.
Zīmīgā darba īpatnības un saturs
« Skats uz Olindu, Brazīlija, ar jezuītu baznīcas drupām» lieliski atspoguļo atmiņu, novērojumu un radošuma sintēzi, kas raksturīga Posta brieduma darbiem. Gleznā attēlota jezuītu baznīca Dievmātes žēlsirdības baznīca, kas tagad atrodas drupās, Olinā, galvenajā anklāvā holandiešu Brazīlijā.
Priekšplānā redzami vergi, kas nes smagus grozus, kā arī dažādi tipiski Jaunās pasaules dzīvnieki: skudru ēdājs, bruņurupucis, liels ķirzaka un pat ananāss, un visi tie ir izvietoti ar anekdotisku precizitāti.
Darbība norisinās Bēberibi upes krastā zem mākoņainas zilas debess, veidojot kompozīciju, kas, pēc Sotheby’s ekspertu domām, “vairāk atgādina iztēles ainavu, kaprīzi, nekā stingri reālistisku attēlu”. Šī atpazīstamo elementu un liriskās kompozīcijas kombinācija bija pieprasīta gan Brazīlijā dzīvojošo pircēju, gan arī to vidū, kuri vienkārši ilgojās pēc tropu fantāzijas.
Vēsture, izcelsme un izsoles ieraksti
Darba ceļš ir tikpat ievērojams kā tā meistarība. Pirms tā tika atklāta Konektikutā, glezna nonāca kolekcionāru rokās Parīzē, iespējams, tostarp arī Napoleona mātes brāļa Žozefa Feša . Pēc tam, kad glezna nonāca privātkolekcijā un tika aizmirsta amerikāņu šķūnī, tās restaurācija un atkārtotā identifikācija tika atzīta par nozīmīgu ieguldījumu Fransa Posta katalogā.
Darbs nonāca Sotheby’s izsolē un mazāk nekā divās minūtēs tika pārdots par vairāk nekā 7 miljoniem dolāru, ieskaitot komisijas maksu, uzstādot absolūtu rekordu Post darbiem . Izsoles nama direktors agrīnās glezniecības jomā Deivids Pollaks uzsvēra, ka šis ir “viens no viņa labākajiem darbiem”. Atjaunotā interese par koloniālās Amerikas glezniecību un uzmanība, kas tika pievērsta tās vēsturei pēc tās glābšanas, palīdzēja šim nozīmīgajam darbam atkal ieņemt savu vietu starp pasaules mākslas lielākajiem dārgumiem.
